情侣网名古风对仗优选24个字母(情侣网名古风对仗优选24个)

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1、唐代-祖咏《终南望余雪》:林表明霁色,城中增暮寒。

2、宋代-晁公溯《隆州道中》:冉冉晨雾重,晖晖冬日微。

3、唐代-李贺《河南府试十二月乐词·十二月》:日脚淡光红洒洒,薄霜不销桂枝下。

4、裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)

5、北雪铺新平巷路,三更越女素颜垂。餐间只怕人逢酒,半院羞花闭月辉。

6、对句:严格七绝《书凤阴乡朱雀山》

7、老洞庭波,一夜湘君白发多。夏雨冲新平巷土,三更越女艳妆娑。

8、求偶也,对句。

9、对联,俗称对子,雅称楹联;口头对联叫对子,书面对联叫楹联,其最大的特点是讲究对仗。具体说,它要求上下联字数相等,词性相同,结构一致,平仄相对,内容大致相关或相反。对联作为一种独特的文学形式,不仅实用性很强,而且艺术要求也很高。

10、以前叫“出对”。每一联对子,上一句(上联)叫“出句”,下一句(下联)叫“对句”。对对子通常是有人先出上联,征求下联,所以叫出句,应征对出下联,所以叫对句。

11、昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回。(刘禹锡《始闻秋风》)

12、梦压星河。

13、第一对中,“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不对应。第二对整联中,“君”、“我”,“与”、“却”位置不同

14、交错对,又称错综对,交互对、交股对、磋对、犄角对、错位对,是古代韵文对仗的一种方式,它不拘字词的位置,相对的词语处于错综交叉的情况。也就是指对联中对应成分的位置不对应,或对应成分的位置交错。例如:

15、知天在水,

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16、出句:七绝《题龙阳县青草湖》

17、唐代-白居易《卖炭翁》:夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。

18、七律《洞庭平巷》|平水

19、(斜黑体不合正格)

20、口头对联叫,对对子书面对联叫,楹联特点:字数相等,词性相对,结构对称,意义深重,节奏和谐对联作为一种独特的文学形式,不仅实用性很强,而且艺术要求也很高。

21、清代-郑燮《山中雪后》:晨起开门雪满山,雪晴云淡日光寒。

22、诗词中的对偶,叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的,这是“对仗”这个术语的来历。  对偶又是什么呢?一般来讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。  对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,对偶是一种修辞手段,它的作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中的词素也有相当的独立性,容易造成对偶。对偶既然是修辞手段,那么,散文与诗都用得着它。例如《易经》说:“同声相应,同气相求。”(《易·乾文言》)《诗经》说:“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”(《小雅·采薇》)这些对仗都是适应修辞的需要的。但是,律诗中的对仗还有它的规则,而不是象《诗经》那样随便的。这个规则是:    ⑴出句和对句的平仄是相对的;    ⑵出句的字和对句的字不能重复①。因此,象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。  对联(对子)是从律诗演化出来的,所以也要适合上述的两个标准。例如下面这副对子:    墙上芦苇,头重脚轻根底浅;    出间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。这里上联(出句)的字和下联(对句)的字不相重复,而它们的平仄则是相对的:    (仄)仄 平 平,(仄)仄(平)平平仄仄;    (平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄仄平平②。就修辞方面来说,这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词,所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词③,所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”,“脚”对“皮”,都是名词对名词。“重”对“尖”,“轻”对“厚”,都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”“嘴尖”对“皮厚”,都是句中自对。这样句中自对而又两句相对,更显得特别工整了。 例如:乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。潮平两岸阔,风正一帆悬

23、西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。醉后不知天在水,满船清梦压星河。

24、对子是民间对对联的习惯称谓。联语又与律诗有关,律诗讲求对偶,其中第三句与第四句,第五句与第六句类似两副对联。因此,对联被誉为“诗中之诗”,是汉语言文学中的奇葩,是中华传统文化中的珍宝。关于对联的产生年代,历来众说纷纭,传统的说法是最早的对联始于五代,认为后蜀主孟昶所作的“新年纳余庆,佳节号长春”是我国最早的对联。对子又叫对联、联语,贴在楹柱上的称楹联。

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